Devon Dikeou<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\u00ab Please \u00bb est une s\u00e9rie photographique recr\u00e9ant les seize derniers tableaux peints par Edouard Manet alors qu\u2019il mourait de la syphilis. Les seize tableaux de Manet \u00e9taient de petite taille et chacun repr\u00e9sentait un bouquet de fleurs fra\u00eeches dans des vases en verre. Pour la s\u00e9rie photographique, chaque vase a \u00e9t\u00e9 refait \u00e0 la main par un souffleur de verre, et chaque composition florale a \u00e9t\u00e9 m\u00e9ticuleusement \u00e9tudi\u00e9e, reproduite et r\u00e9pliqu\u00e9e fleur par fleur, tige par tige, fleur par fleur et photographi\u00e9e dans la m\u00eame position que chacune repose dans les peintures originales de Manet. De plus, les photographies ont ensuite \u00e9t\u00e9 agrandies aux dimensions exactes des peintures existantes de Manet. Pour l\u2019exposition, les vases souffl\u00e9s \u00e0 la main sont expos\u00e9s sur une table antique de la m\u00eame p\u00e9riode que celle o\u00f9 les peintures ont \u00e9t\u00e9 peintes, vides et comme des objets en soi. Les seize reproductions photographiques et les dix vases sont visibles apr\u00e8s \u00eatre entr\u00e9s dans une vitrine labyrinthique de type bo\u00eete chinoise tapiss\u00e9e d\u2019un faux motif de marbre et la derni\u00e8re vitrine offre deux miroirs en fonte de style d\u2019\u00e9poque cr\u00e9ant un effet miroir infini des photos et des vases. De plus, dans l\u2019espace annexe, les fleurs utilis\u00e9es pour la s\u00e9ance photo ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9ch\u00e9es et les feuilles de chaque bouquet ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es dans des bocaux Pace Picante vides et sont expos\u00e9es sur une autre table ancienne du XIXe si\u00e8cle et refl\u00e8tent la position du lieu de commande, Artpace \u00e0 San Antonio, au Texas. Enfin, il y a une photo du Dallas Museum of Art, qui, dans sa section Arts d\u00e9coratifs, abrite l\u2019un des tableaux de Manet reproduits, dans une maison reproduite appartenant \u00e0 l\u2019origine \u00e0 Coco Chanel, qui a \u00e9t\u00e9 vendue, domicili\u00e9e, mais finalement donn\u00e9e par Wendy et Emory Reeves. Le tableau de Manet est absent de cette photo et, comme les bocaux Pace Picante, fait allusion au r\u00f4le de collectionneur, de m\u00e9c\u00e8ne, d\u2019artiste et de lieu \u2013 quelque chose qui int\u00e9ressait beaucoup Manet. Enfin, le titre est une extrapolation d\u2019un essai de Peter Schjeldahl, \u00ab Edouard Manet \u00bb, dans lequel il d\u00e9crit le peintre comme un homme qui voulait simplement plaire au public tout en abordant des sujets aussi divers ou interconnect\u00e9s que la richesse, le souvenir, l\u2019amour, le sexe, la mort, la perte. L\u2019installation vise \u00e0 jouer sur les id\u00e9es du \u00ab please \u00bb, \u00e0 la fois le plaisir et sa salutation instructive, tout en questionnant les r\u00f4les de commanditaire, de collectionneur, d\u2019artiste, de spectateur, de contexte.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>
\u00ab Please \u00bb est une s\u00e9rie photographique recr\u00e9ant les seize derniers tableaux peints par Edouard Manet alors qu\u2019il mourait de la syphilis. Les seize tableaux de Manet \u00e9taient de petite taille et chacun repr\u00e9sentait un bouquet de fleurs fra\u00eeches dans des vases en verre. Pour la s\u00e9rie photographique, chaque vase a \u00e9t\u00e9 refait \u00e0 la main par un souffleur de verre, et chaque composition florale a \u00e9t\u00e9 m\u00e9ticuleusement \u00e9tudi\u00e9e, reproduite et r\u00e9pliqu\u00e9e fleur par fleur, tige par tige, fleur par fleur et photographi\u00e9e dans la m\u00eame position que chacune repose dans les peintures originales de Manet. De plus, les photographies ont ensuite \u00e9t\u00e9 agrandies aux dimensions exactes des peintures existantes de Manet. Pour l\u2019exposition, les vases souffl\u00e9s \u00e0 la main sont expos\u00e9s sur une table antique de la m\u00eame p\u00e9riode que celle o\u00f9 les peintures ont \u00e9t\u00e9 peintes, vides et comme des objets en soi. Les seize reproductions photographiques et les dix vases sont visibles apr\u00e8s \u00eatre entr\u00e9s dans une vitrine labyrinthique de type bo\u00eete chinoise tapiss\u00e9e d\u2019un faux motif de marbre et la derni\u00e8re vitrine offre deux miroirs en fonte de style d\u2019\u00e9poque cr\u00e9ant un effet miroir infini des photos et des vases. De plus, dans l\u2019espace annexe, les fleurs utilis\u00e9es pour la s\u00e9ance photo ont \u00e9t\u00e9 s\u00e9ch\u00e9es et les feuilles de chaque bouquet ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9es dans des bocaux Pace Picante vides et sont expos\u00e9es sur une autre table ancienne du XIXe si\u00e8cle et refl\u00e8tent la position du lieu de commande, Artpace \u00e0 San Antonio, au Texas. Enfin, il y a une photo du Dallas Museum of Art, qui, dans sa section Arts d\u00e9coratifs, abrite l\u2019un des tableaux de Manet reproduits, dans une maison reproduite appartenant \u00e0 l\u2019origine \u00e0 Coco Chanel, qui a \u00e9t\u00e9 vendue, domicili\u00e9e, mais finalement donn\u00e9e par Wendy et Emory Reeves. Le tableau de Manet est absent de cette photo et, comme les bocaux Pace Picante, fait allusion au r\u00f4le de collectionneur, de m\u00e9c\u00e8ne, d\u2019artiste et de lieu \u2013 quelque chose qui int\u00e9ressait beaucoup Manet. Enfin, le titre est une extrapolation d\u2019un essai de Peter Schjeldahl, \u00ab Edouard Manet \u00bb, dans lequel il d\u00e9crit le peintre comme un homme qui voulait simplement plaire au public tout en abordant des sujets aussi divers ou interconnect\u00e9s que la richesse, le souvenir, l\u2019amour, le sexe, la mort, la perte. L\u2019installation vise \u00e0 jouer sur les id\u00e9es du \u00ab please \u00bb, \u00e0 la fois le plaisir et sa salutation instructive, tout en questionnant les r\u00f4les de commanditaire, de collectionneur, d\u2019artiste, de spectateur, de contexte.<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>
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