Paul Mouginot<\/h2><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>Exposition du jeudi 11 f\u00e9vrier au vendredi 18 mars<\/strong><\/p>\nPaul Mouginot offre une fra\u00eecheur et un regard neuf sur les choses qui l'entourent, dans un accrochage de photos bord\u00e9es par deux sages, statues gardiennes de cette exposition. Paul appara\u00eet ici comme un po\u00e8te plasticien, qui donne \u00e0 voir dans son travail les dimensions po\u00e9tiques et sensorielles de la m\u00e9moire, o\u00f9 il met en exergue, un souvenir, son investigation des choses, des lieux.<\/p>\n
Pour MEMORIES \/ NEXT LEVEL, Paul Mouginot expose ses pi\u00e8ces avec parcimonie et pr\u00e9cision : 6 photos, 2 sculptures, une installation. Paul a un processus singulier : il observe son sujet, s\u2019avance dans la contemplation du souvenir, le d\u00e9cortique, l\u2019extrait, et la restitue couche par couche. Grands ensembles ou d\u00e9tails, ac\u00e9r\u00e9s ou flous, ces \u00e9l\u00e9ments aux codes couleurs et textuels distincts sont la quintessence, le sensible. Il ne cesse de se rapprocher au plus pr\u00e8s de son sujet : il le cadre, il le choisit, il le construit, il le met en sc\u00e8ne, il superpose couleurs et mati\u00e8res. Le choix du papier, l\u2019encadrement, ach\u00e8vent d\u2019ench\u00e2sser ces reliques.<\/p>\n
Photographies BLEU La mer, le bleu du ciel, le contre ciel, le flou, le vent. On contemple le calme plat, le vertige, le vide, l\u2019au-del\u00e0 de la ligne de l\u2019horizon. Cette image fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 3 photos de sa s\u00e9rie pr\u00e9c\u00e9dente REN\u00c9 (2013) : premier souvenir de la mer, souvenir de montagne et d\u00e9grad\u00e9s de bleu- et cauchemar r\u00e9current de l\u2019enfance. Tout est net dans cette photo, except\u00e9 la transition floue entre les teintes ; Paul se fait r\u00e9f\u00e9rence au travail pictural de Rothko.<\/p>\n
JAUNE En photographiant la surface dor\u00e9e \u00e0 l\u2019or fin de sa lampe JERICHOR, expos\u00e9e \u00e0 la FIAC en 2015, Paul tente d\u2019assurer une forme de p\u00e9rennit\u00e9 de son \u0153uvre. La photographie devient alors une \u00ab capsule temporelle \u00bb, une assurance suppl\u00e9mentaire contre l\u2019oubli in\u00e9luctable.<\/p>\n
VERT Paul raconte qu\u2019enfant, il se coupait souvent avec des brins d\u2019herbe ; ici il explore la surimpression de quatre photographies prises dans les champs de Giverny, lui permettant de retrouver et reconstituer ce souvenir attendantrissant. Les brins d\u2019herbe superpos\u00e9s dessinent des obliques qui semblent brouiller la vision. Les formes g\u00e9om\u00e9triques tr\u00e8s marqu\u00e9es qui quadrillent la premi\u00e8re couche photographique sont alors perturb\u00e9es et la lecture du paysage en devient alt\u00e9r\u00e9e, laissant place \u00e0 une plus libre interpr\u00e9tation.<\/p>\n
ROUGE De loin, le clich\u00e9 esquisse deux formes parfaitement imbriqu\u00e9es et clairement d\u00e9marqu\u00e9es par une teinte de rouge plus ou moins intense. Il faut se rapprocher pour apercevoir les imperfections, t\u00e2ches ou fissures, qui viennent animer cette apparente limpidit\u00e9. Le rose, les roses, la guimauve, le papier cr\u00e9pon des boites acidul\u00e9es\u2026 NOIRE Photographie floue d'une photographie d'un petit lion en bronze, qui appartenait \u00e0 son grand p\u00e8re : le souvenir s'\u00e9loigne, les formes s'estompent, mais l'id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale demeure.<\/p>\n
BLANC Le cerveau, si\u00e8ge de la m\u00e9moire, peut \u00eatre localisation de la solution ou des promesses du futur.<\/p>\n
Sculptures et installations Pour Paul, puiser dans les souvenirs ne saurait \u00eatre une fin en soi. Pour lui, la photographie est un pr\u00e9texte, un moyen d'\u00eatre un cam\u00e9l\u00e9on, de rentrer partout, de voir et d'absorber ce qui l'entoure, pour nourrir sa propre qu\u00eate existentielle et se siffler \u00e0 un \u00e9tat sup\u00e9rieur de conscience.<\/p>\n
BAGAGES DE VIE Deux statues en b\u00e9ton arm\u00e9, sur deux socles en plexiglas, reli\u00e9es par une cha\u00eenette dor\u00e9e \u00e9voquent le d\u00e9passement de soi, le passage du personnel au g\u00e9n\u00e9ral, la projection de la vie priv\u00e9e \u00e0 la vie publique, la sortie du corps.<\/p>\n
TIME RIBBON Un ruban en papier sur lequel il \u00e9crit \u00ab chaque jour, chaque nuit, chaque jour\u2026 \u00bb, comme une litanie lancinante, qui mat\u00e9rialise le temps douloureux, mais aussi les secondes qui soignent, la lutte obstin\u00e9e contre l'effacement. Ce ruban relie les deux photos NOIR et BLANC dispos\u00e9es face \u00e0 face. Reli\u00e9es par le temps, elles semblent ne cesser de s'\u00e9loigner l'une de l'autre, jusqu'\u00e0 l'\u00e9clatement, dans un espace blanc qui \u00e9voque un saint des saints.<\/p>\n
G\u00c9RALDINE POSTEL<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>
Exposition du jeudi 11 f\u00e9vrier au vendredi 18 mars<\/strong><\/p>\n Paul Mouginot offre une fra\u00eecheur et un regard neuf sur les choses qui l'entourent, dans un accrochage de photos bord\u00e9es par deux sages, statues gardiennes de cette exposition. Paul appara\u00eet ici comme un po\u00e8te plasticien, qui donne \u00e0 voir dans son travail les dimensions po\u00e9tiques et sensorielles de la m\u00e9moire, o\u00f9 il met en exergue, un souvenir, son investigation des choses, des lieux.<\/p>\n Pour MEMORIES \/ NEXT LEVEL, Paul Mouginot expose ses pi\u00e8ces avec parcimonie et pr\u00e9cision : 6 photos, 2 sculptures, une installation. Paul a un processus singulier : il observe son sujet, s\u2019avance dans la contemplation du souvenir, le d\u00e9cortique, l\u2019extrait, et la restitue couche par couche. Grands ensembles ou d\u00e9tails, ac\u00e9r\u00e9s ou flous, ces \u00e9l\u00e9ments aux codes couleurs et textuels distincts sont la quintessence, le sensible. Il ne cesse de se rapprocher au plus pr\u00e8s de son sujet : il le cadre, il le choisit, il le construit, il le met en sc\u00e8ne, il superpose couleurs et mati\u00e8res. Le choix du papier, l\u2019encadrement, ach\u00e8vent d\u2019ench\u00e2sser ces reliques.<\/p>\n Photographies BLEU La mer, le bleu du ciel, le contre ciel, le flou, le vent. On contemple le calme plat, le vertige, le vide, l\u2019au-del\u00e0 de la ligne de l\u2019horizon. Cette image fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 3 photos de sa s\u00e9rie pr\u00e9c\u00e9dente REN\u00c9 (2013) : premier souvenir de la mer, souvenir de montagne et d\u00e9grad\u00e9s de bleu- et cauchemar r\u00e9current de l\u2019enfance. Tout est net dans cette photo, except\u00e9 la transition floue entre les teintes ; Paul se fait r\u00e9f\u00e9rence au travail pictural de Rothko.<\/p>\n JAUNE En photographiant la surface dor\u00e9e \u00e0 l\u2019or fin de sa lampe JERICHOR, expos\u00e9e \u00e0 la FIAC en 2015, Paul tente d\u2019assurer une forme de p\u00e9rennit\u00e9 de son \u0153uvre. La photographie devient alors une \u00ab capsule temporelle \u00bb, une assurance suppl\u00e9mentaire contre l\u2019oubli in\u00e9luctable.<\/p>\n VERT Paul raconte qu\u2019enfant, il se coupait souvent avec des brins d\u2019herbe ; ici il explore la surimpression de quatre photographies prises dans les champs de Giverny, lui permettant de retrouver et reconstituer ce souvenir attendantrissant. Les brins d\u2019herbe superpos\u00e9s dessinent des obliques qui semblent brouiller la vision. Les formes g\u00e9om\u00e9triques tr\u00e8s marqu\u00e9es qui quadrillent la premi\u00e8re couche photographique sont alors perturb\u00e9es et la lecture du paysage en devient alt\u00e9r\u00e9e, laissant place \u00e0 une plus libre interpr\u00e9tation.<\/p>\n ROUGE De loin, le clich\u00e9 esquisse deux formes parfaitement imbriqu\u00e9es et clairement d\u00e9marqu\u00e9es par une teinte de rouge plus ou moins intense. Il faut se rapprocher pour apercevoir les imperfections, t\u00e2ches ou fissures, qui viennent animer cette apparente limpidit\u00e9. Le rose, les roses, la guimauve, le papier cr\u00e9pon des boites acidul\u00e9es\u2026 NOIRE Photographie floue d'une photographie d'un petit lion en bronze, qui appartenait \u00e0 son grand p\u00e8re : le souvenir s'\u00e9loigne, les formes s'estompent, mais l'id\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale demeure.<\/p>\n BLANC Le cerveau, si\u00e8ge de la m\u00e9moire, peut \u00eatre localisation de la solution ou des promesses du futur.<\/p>\n Sculptures et installations Pour Paul, puiser dans les souvenirs ne saurait \u00eatre une fin en soi. Pour lui, la photographie est un pr\u00e9texte, un moyen d'\u00eatre un cam\u00e9l\u00e9on, de rentrer partout, de voir et d'absorber ce qui l'entoure, pour nourrir sa propre qu\u00eate existentielle et se siffler \u00e0 un \u00e9tat sup\u00e9rieur de conscience.<\/p>\n BAGAGES DE VIE Deux statues en b\u00e9ton arm\u00e9, sur deux socles en plexiglas, reli\u00e9es par une cha\u00eenette dor\u00e9e \u00e9voquent le d\u00e9passement de soi, le passage du personnel au g\u00e9n\u00e9ral, la projection de la vie priv\u00e9e \u00e0 la vie publique, la sortie du corps.<\/p>\n TIME RIBBON Un ruban en papier sur lequel il \u00e9crit \u00ab chaque jour, chaque nuit, chaque jour\u2026 \u00bb, comme une litanie lancinante, qui mat\u00e9rialise le temps douloureux, mais aussi les secondes qui soignent, la lutte obstin\u00e9e contre l'effacement. Ce ruban relie les deux photos NOIR et BLANC dispos\u00e9es face \u00e0 face. Reli\u00e9es par le temps, elles semblent ne cesser de s'\u00e9loigner l'une de l'autre, jusqu'\u00e0 l'\u00e9clatement, dans un espace blanc qui \u00e9voque un saint des saints.<\/p>\n G\u00c9RALDINE POSTEL<\/p>\n<\/div><\/div><\/div>
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